HÍBRIDO II

Con ésta idea, citada anteriormente, de dos edificios que conviven en el mismo cuerpo arranca la propuesta:
"Como siameses unidos por la espalda, estos edificios no se conocen entre si, pero son el mismo cuerpo, que es único precisamente por ser dos".
Por un lado está la extraña forma de hormigón que contiene en su interior parte del programa de carácter más privado (IN), mientras que su superficie exterior define el espacio más público (ON), lo que queda entre la forma y el límite. Habitaremos el interior o el exterior sin conciencia del otro."

NUESTRO SOLAR

(resultado visuales tras el análisis en grupo)

primeros tanteos de volumetrías y fachada continua

se pretende también, un gesto contundente para acoger la afluencia de personas que se da en este lugar, a mí me gusta imaginar algo así al ver este ejemplo de "BIG"

 tanteo de los volúmenes en hormigón en maqueta (falta la envolvente)

esta noche...

http://www.youtube.com/playbiennial

gran vía...

HÍBRIDO

Como siameses unidos por la espalda, estos edificios no se conocen entre si, pero son el mismo cuerpo, que es único precisamente por ser dos. La extraña forma de hormigón contiene en su interior el conservatorio (IN), mientras que su superficie exterior define el espacio del museo (ON), lo que queda entre la forma y el límite. Habitaremos el interior o el exterior sin conciencia del otro.

Museo de Ciencia y Tecnología en A Coruña (Victoria Acebo y Ángel Alonso)

Bajo este nombre conviven dos entidades muy diferentes e independientes que son Conservatorio de Danza y Museo de la Diputación.

Articular dos programas diferentes (conservatorio de danza y museo) en una única entidad les permitía rastrear la relación entre dos estructuras ajenas entre si en todos sus aspectos: organización, percepción, expresión, destino, construcción. Con ambos factores podían sumar, restar, dividir; eligieron multiplicar.

El conservatorio se dispersa en el interior de una estructura arbórea de cajones de hormigón apoyada en el núcleo central y en la fachada metálica. Cada cajón aloja una parte específica del programa de conservatorio (administración, aulas teóricas, aulas de danza), especializándose por plantas. Sobre las superficies de hormigón se coloca el museo, que se estructura en seis alturas diferentes conectándose a través de una circulación vertical; la percepción espacial es simultanea, la organización es sucesiva.; este espacio funcionará como un ámbito amplio y versátil donde realizar muchos tipos diferentes de actividades. Para ello, la cubierta se volvió planta técnica desde la que adaptar el espacio de cada exposición, iluminación, cartelería, acondicionamiento. Un polipasto recorre su cara inferior organizando las piezas o los montajes en cada una de las salas.
La técnica de construcción del edificio abunda en la idea de dualidad. La forma de hormigón, con losas macizas y grandes vigas pared, descansa en una estructura metálica perimetral muy atomizada que adopta un carácter de malla para que la transparencia exprese el volumen interior. La textura del museo se conforma exclusivamente por vidrio impreso y hormigón encofrado con madera, persiguiendo la huella de la luz y del sistema. El interior de la forma, el conservatorio, adopta materiales artificiales suaves y coloreados, cauchos, moquetas, relacionados con la expresión de la iluminación artificial, que se disponen según una idea de forros, como el interior de un estuche, cuyas capas aportan el necesario asilamiento acústico. Por el espacio entre el hormigón y el forro discurren todas las instalaciones, distribuidas a través del núcleo central.
LA FACHADA DE VIDRIO
todo depende del cristal con que se mire.
Fachada lenticular, fachada especular, fachada difusora.
La piel de vidrio formula un juego sobre la mirada, en el que lo primordial es desde donde. Las cualidades de los diferentes vidrios según su difusión, transparencia, o refracción provocan separaciones, conexiones, distorsiones, diferentes según la posición del espectador. Buscamos efectos de rebote, centelleo, disgregación, basados en la textura y disposición del vidrio impreso que descompongan la lectura unitaria a favor de una imagen compleja y múltiple. La fachada lenticular resume el carácter BI(dos) del proyecto, de manera que ésta según desde donde se mire es Museo o es Danza, trasladando a la piel el carácter heterogéneo del edificio.

Más info:
http://www.da-digital.com/index.php?p=59&img=0

http://aceboxalonso.blogspot.com/

http://europaconcorsi.com/projects/18090-Centro-De-Las-Artes-De-A-Coru-a/images/579611/slideshow

http://www.fecyt.es/fecyt/detalle.do?elegidaSiguiente=&elegidaNivel3=&elegidaNivel2=;SalaPrensa;noticias32cientificas&elegidaNivel1=;SalaPrensa&tc=noticias_cientificas&id=175374

[entrega 5.10.10]

Cuando se quiere montar un falso techo continuo, desmontable y según superficies alabeadas, la solución está en lo que se llama techos tensados.

No es más que una tela de un polímero muy resistente y extensible (confeccionada a medida) que tensándola y adaptándola a unos perfiles metálicos se puede crear la forma  deseada.

Este material permite multitud de acabados (mate, satinado, microperforado…) y colores, e incluso serigrafías, pero tal vez el uso más espectacular se consigue utilizando techos tensados translúcidos.
Colocando las luces  por encima del techo, la lámina tensada se convierte en una superficie que da una luz homogénea pudiendo fabricarse in situ grandes pantallas luminarias. Cuando las telas son lacadas, los brillos le dan un aspecto muy diferente a las superficies.

El montaje de los techos tensados es bastante rápido y limpio, al venir la tela ya cortada sólo es necesario fijar bien los perfiles, y en caso de que se tengan que incluir más elementos (luces, rejillas de aire…) es suficiente con enmarcarlos en unos perfiles y fijarlos. Utilizando diferentes colores de luces se pueden crear techos variables en color muy fácilmente.

sensaciones (ver vídeo)

plano control

mis espacios sensoriales para la lectura

En estos espacios clave se pretende trasladar al lector a una atmósfera diferente, relajada, evocada por imágenes, sonidos e incluso aromas... según las apetencias y/o estados de ánimo de las personas en cada momento...